勤學苦練逐漸嶄露頭角
來源：濰坊晚報 發(fā)布時間：2022-03-30 16:10:28
張繼厚與方榮翔(左)合作
年輕的張繼厚如饑似渴地學習專業(yè)技能和理論,勤奮外加大師點撥,專業(yè)技能繼續(xù)精進。他被選入戲曲學校,有著學員和教師的雙重身份。濰坊市京劇團兒童隊組建后,他努力培養(yǎng)學生們,四年內(nèi)解決了劇團青黃不接的困境。
進戲校邊教邊學組樂隊首秀成功
年輕的張繼厚雖已在濰城梨園小有名氣,但他深知藝無止境,需要繼續(xù)深造專業(yè)技能和理論。業(yè)余時間里,他如饑似渴地讀書:戲曲的、音樂的、文學的等等。
1958年10月,昌濰專署戲曲學校從各縣京劇團選拔了一批業(yè)務(wù)尖子,系統(tǒng)培訓理論,張繼厚被選中。他身份特殊,既是學員,又兼教師。學校尚未開辦,他就先進入教師的角色:按照“邊學習邊配合演出”的要求,受校長委托組建樂隊。消息不脛而走,一些朋友、同學紛紛找上門來。而看似好說話的張繼厚卻很有主見:辦學的目的是造就人才,首先得選擇好苗。為此他“抹”下臉來,并不怕得罪誰。
但當時器樂方面的可造之才沒有多少。精挑細選后,最終選了四人。之后他擔任樂隊輔導員,負責學生的日常訓練。除了教京胡,還有京二胡、嗩吶、昆笛、月琴等樂器,他所掌握的全部技藝悉數(shù)教授,毫無保留。
有個比張繼厚小5歲的男同學孫某,只能拉琴,不通樂理,從來唱不準音階。張繼厚便把他安排在自己宿舍。把音階及各種音符寫在大紙上,貼在墻上,一遍遍陪他練習。在張繼厚的督促調(diào)教之下,孫同學勤學苦練,音階也唱得準了。
大家的努力很快見成效。樂隊“首秀”是在淄博演出傳統(tǒng)戲《玉堂春》《二進宮》和新編歷史劇《楊妙真》等。張繼厚為《楊妙真》作曲并設(shè)計唱腔,他鋒芒初露即贏得滿堂彩；而學員們的技法、激情,以及對劇情的理解、角色的把握,幾乎無懈可擊,令觀眾如醉如癡。演出結(jié)束后,那澎湃的掌聲和在座領(lǐng)導人熾熱的眼神告訴他,他交出了一份令人滿意的答卷。
兩年的學習轉(zhuǎn)眼間結(jié)束了。張繼厚的琴技大大提高,戲曲音樂理論涵養(yǎng)亦愈加豐厚。他在一次次的技藝演練和一點點的理論積蓄之中,逐漸形成了自己的風格。
建兒童隊育人才不到三年演大戲
上世紀六十年代初,濰坊市京劇團組建不久,為解決人才青黃不接的問題,打算籌備“兒童隊”,即附設(shè)的戲曲學校。
“兒童隊”1960年5月開始招生,經(jīng)遴選留下了38名10-16歲的孩子。當時徐韻聲是濰坊市京劇團副團長,負責全面教學工作；著名鼓師楊培厚教打擊樂；李芳筠、楊奎五教武行；張繼厚負責教文場,如京胡、京二胡、月琴、三弦、嗩吶、昆笛等,還有樂理課、曲牌課、旦角唱腔、老旦唱腔。當孩子們的老師,品德教育以及生活上的關(guān)心尤為重要,吃喝拉撒、針頭線腦的小事都不能馬虎。張繼厚適應(yīng)了教師、家長的雙重身份。
“兒童隊”緊鑼密鼓地學習操練,還請來著名京劇大師厲慧良、方榮翔、白玉昆、張春秋、賈賢英、王富巖、高少亭、劉俊文、高鳴華、張鳴宇等授課。張繼厚還曾帶著學生譚培玲到張店觀摩梅蘭芳大師的演出,訪問著名京胡大師姜鳳山,當面聆教梅派的伴奏特色。此間還請另一位京胡大師賈賢英現(xiàn)場指導,講解中州韻和湖廣音以及京劇的其他一些唱法。賈賢英格外教授了一曲能翻七個調(diào)的“小開門”——這屬于“絕技”,張繼厚感激涕零。
由于教師干勁足、能量大,造就了“兒童隊”的戲碼寬、路子廣。招生不到三年,就能上演幾十出大戲了。學生們異彩紛呈:楊永春工于老生,莊貴凱擅演《文昭關(guān)》《碰碑》《打登州》,陳大奎擅演《除三害》,譚培玲工青衣,張云霞工刀馬旦,張鳳英工老旦,焦立清工銅錘花臉,楊洪寅工短打武生,王洪濱工架子花臉,郎豐華工小生,鞠小蘇則工花旦,李新華工武生,郭澤訓工小花臉兼學彩旦……
1960年的七一,“兒童隊”在市政府小禮堂做匯報演出。“兒童隊”成立才兩個月,就排出了《女起解》《二進宮》《鐵弓緣》三個折子戲。首次登臺,學生們激情迸發(fā)的表演贏得了市領(lǐng)導和全場觀眾海嘯般的掌聲,此后經(jīng)常到外地巡回演出。
“兒童隊”經(jīng)四年運作,1964年10月完成了歷史使命。結(jié)業(yè)的學生大部分留團,少部分被選進專區(qū)京劇團；出類拔萃者成為了梨園明星,如中國戲曲學院研究生導師,山東省京劇院藝委會主任、尚派傳人鞠小蘇,國家一級演奏員李國華、張良君,國家一級演員、導演楊永春、焦立清、楊洪寅、一級鼓師李國貴等。
遇大師得到點撥啟發(fā)為角兒司琴聲名鵲起
回顧梨園生平,張繼厚得遇“貴人”點撥、啟發(fā)。
京劇表演藝術(shù)家顏聞天對程腔研究非常精到,張繼厚就跟他學了許多唱法技巧,諸如“氣口”“勁頭”“偷氣換氣”“控制氣息”等等。有一回,點著小煤油燈,顏聞天問:“你躺在床上,能把那盞燈吹滅嗎?”張繼厚用力試了多次都吹不滅。而顏聞天在距離油燈兩三米的地方,輕輕一吹,燈火搖曳了幾下就熄滅了。張繼厚便從顏聞天那里學來了用氣的功夫。
1957年,吳吟秋來濰演出。他是張君秋先生的得意弟子,在“打炮戲”《紅娘》中做功細膩,令觀眾大飽眼福。其間張繼厚應(yīng)邀伴奏,聯(lián)袂演出了《勘玉釧》《杜十娘》《霍小玉》《鳳還巢》等多出戲。過后吳先生連說“合作愉快”,而張繼厚則表示見識了梅派之“勁”,和荀派“柔、滑、媚”的味道。
1962年,梅派名旦丁至云、裘派名花臉丁承戎蒞濰,邀請張繼厚伴奏。在與二丁的合作中,他再次得到了學習的機會。
7月,濰城票友一陣轟動,原來楊寶森的大弟子程正泰來了,劇團邀請他擔綱演出。但這事沒有預定計劃,故程正泰沒帶平常合作的琴師。劇團領(lǐng)導再三權(quán)衡,把重擔放到了張繼厚的肩上。
按照常規(guī),角兒要先和琴師說戲、切磋。兩人素昧平生,但讓程正泰想不到的是,兩人合作十分和諧。因為張繼厚很早就崇敬楊派藝術(shù),且與他“神交”已久,從1956年就循著他的唱腔運弓揣摩。程正泰大為感慨,連說“有幸”。張繼厚則借著這次機會聲名鵲起。
張繼厚給程正泰伴奏,七天里演出了《失·空·斬》(《失街亭》《空城計》《斬馬謖》)《楊家將》《伍子胥》《紅鬃烈馬》《擊鼓罵曹》《大·探·二》(《大保國》《探皇陵》《二進宮》)等京劇。彼時濰坊市區(qū)萬人空巷,劇場一票難求,連場地邊上都人頭攢動。這次伴奏的成功,增強了張繼厚與大師直接對話的自信,也成為濰坊梨園的一段佳話。
責任編輯：邢敏
