朱德華舊照
朱德華現(xiàn)照
朱德華到青州發(fā)展70余年，從配角到主要演員，再到成角，靠的是不斷學(xué)習(xí)，下苦工加“偷藝”。演出任務(wù)往往緊急繁重，演員要在短時(shí)間內(nèi)背過(guò)臺(tái)詞，雖然辛苦，但她覺(jué)得快樂(lè)。縣京劇團(tuán)恢復(fù)后，她調(diào)回劇團(tuán)，任務(wù)更重了，既要演，又要傳幫帶，還要管理戲裝，干到80歲才真正退休。
跟角配戲“偷”武藝 樣樣拿得起演成角
1948年，20歲的朱德華攙著母親，與姐姐朱德敏、姐夫李華武一塊兒，傍著“角”李蕓秋，從煙臺(tái)出發(fā)，一路輾轉(zhuǎn)演出，于1951年來(lái)到益都藝光劇場(chǎng)。
李蕓秋，旦角，有“金嗓鋼喉”之稱。二路演員是朱德華姐妹，一同來(lái)的還有老生曹雨田、小生姜振芳。朱德華的姐夫李華武拉胡琴，一個(gè)姓趙的拉二胡。當(dāng)時(shí)演的京劇有《千里送京娘》《玉堂春》《鎖麟囊》《鳳還巢》等。
李蕓秋到藝光劇場(chǎng)原定演出三天，沒(méi)想到一炮走紅，連演了43天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。李蕓秋一生從藝，從濰坊市京劇團(tuán)退休?，F(xiàn)年96歲。
朱德華從此留在藝光劇場(chǎng)，接了角來(lái)，她就唱“底子”（配角），沒(méi)有角來(lái)，她就擔(dān)任主要角色。
舊劇場(chǎng)來(lái)“唱戲的”人員不固定，通常是一個(gè)“角”，帶幾個(gè)人。名角帶的人多，有自己的琴師、司鼓，甚至有自己的文武場(chǎng)。一般的角帶的人少，甚至有“跑單幫”的。多是通過(guò)中間人（經(jīng)紀(jì)人、文化掮客）聯(lián)系演出場(chǎng)地，事前說(shuō)明帶多少人來(lái)，演哪幾出戲。接戲的劇場(chǎng)據(jù)此把缺的演、奏人員補(bǔ)上，所配演員有的是劇場(chǎng)的“底子”，有的從票友中臨時(shí)請(qǐng)。“角”來(lái)了，稍稍交流一下關(guān)鍵之處，與文武場(chǎng)叫叫板，就開(kāi)戲。劇場(chǎng)的任務(wù)是請(qǐng)角，給角配戲。戲迷的享受是看角。
為了做好班底，朱德華什么角色都演過(guò)，老生、老旦、彩旦，樣樣拿得起。雖然成了“主要演員”，但她深知自己非科班出身，非常注重學(xué)習(xí)，角教她如何配戲，她牢記在心并把角的本事也“偷”來(lái)了。朱德華把自己鍛煉成了“全能角色”。以《紅娘》為例，戲中的鶯鶯、紅娘、張生、老旦，她都扮演過(guò)?！懂?huà)皮》《十五貫》等戲也都演過(guò)。漸漸有了名氣，成了“角”。
緊急背詞不耽誤演出 青春獻(xiàn)舞臺(tái)甘苦自知
70年的匆匆歲月，起起伏伏潮起潮落中，朱德華成為京劇在青州傳播發(fā)展，尤其是青州市京劇團(tuán)從發(fā)端到發(fā)展最早的參與者和見(jiàn)證人之一。
1958年，朱德華跟大伙一起奮戰(zhàn)在大煉鋼鐵的第一線，晚上困得睜不開(kāi)眼，突然來(lái)了演出任務(wù)，用涼水洗把臉，上臺(tái)。大家任勞任怨，不講條件。有一次演《春秋配》，沒(méi)有角了，只有朱德華能上，但她嗓子長(zhǎng)了兩個(gè)大癤子，根本不能唱了。她到醫(yī)院，讓大夫往癤子上打針，堅(jiān)持著唱。
突然接到表?yè)P(yáng)先進(jìn)人物的演出任務(wù)——也許是京劇清唱，也許是快板，不論演什么，都必須趕在演出前背過(guò)詞，不能耽誤演出。紅火過(guò)后是三年困難時(shí)期，大家吃不飽，仍然堅(jiān)持演出。
再往后，傳統(tǒng)劇目停演，改排現(xiàn)代京劇，《豐收之后》《奪印》《三世仇》等等，都是配合階級(jí)教育宣傳。她回憶說(shuō)：“給你個(gè)本子，《白毛女》，50個(gè)小時(shí)之內(nèi)要背過(guò)臺(tái)詞，那就得背啊。背不出來(lái)，連累別人，耽誤演戲不行啊。”為工農(nóng)兵服務(wù)，她下農(nóng)村，跑20多個(gè)公社演出。農(nóng)村老大娘喜歡她，悄悄塞給她點(diǎn)吃的，東西不值什么錢(qián)，但暖心得很。
朱德華有很多粉絲，各行各業(yè)都有她的崇拜者，走到哪也有人跟她打招呼，許多人不叫她本名，而叫她戲中角色的名字，而她演的戲又多，所以叫她什么的也有，她都樂(lè)呵呵地答應(yīng)。
“勞動(dòng)改造”堅(jiān)強(qiáng)不屈
重回劇團(tuán)奪回十年
朱德華的丈夫劉克遠(yuǎn)，天津人，有文化，人聰明，是益都縣京劇團(tuán)的舞美。“文革”期間，專案組“外調(diào)”回來(lái)，說(shuō)劉克遠(yuǎn)有“歷史問(wèn)題”。益都縣京劇團(tuán)的創(chuàng)始人之一、副團(tuán)長(zhǎng)、“藝委會(huì)”主任、臺(tái)柱子朱德華受到牽連，十年“勞動(dòng)改造”，她卻愣是得了11個(gè)先進(jìn)工作者獎(jiǎng)狀，益都縣紡織機(jī)械廠的職工都記得她笑呵呵的模樣。苦楚只有她自己知道。
1969年，年僅40歲的劉克遠(yuǎn)不堪重負(fù)，含冤去世。
1981年，縣京劇團(tuán)恢復(fù)，朱德華拒絕回劇團(tuán)，她不愿意回傷心之地，就安安穩(wěn)穩(wěn)待在工廠吧，工人師傅對(duì)她挺不錯(cuò)的，別折騰了。
上面第二次來(lái)調(diào)，她才回到久違的劇團(tuán)，重拾京劇老本行。已經(jīng)年過(guò)五旬的她不能簡(jiǎn)單用“煥發(fā)青春”來(lái)形容，那簡(jiǎn)直是“革命加拼命”，是“奪回失去的十年”。
作為劇團(tuán)的老人、全能演員，她既要演，又要傳幫帶，還要為年輕演員服務(wù)，上臺(tái)前，為演員們穿衣扮裝；演出結(jié)束，演員把戲裝一脫，走人，她得一件一件地收拾。京劇服裝從頭到尾的穿戴都非常講究，服裝的保管也極其講究。比如，不能洗，即便夏天沾了汗，也只能噴上酒，掛起來(lái)晾，才能保持其挺括、鮮亮。怎么掛、怎么疊、怎么裝箱、怎么取出來(lái)，乃至怎么一層一層地穿戴，都有嚴(yán)格規(guī)定，錯(cuò)了就出不來(lái)效果。因此戲裝管理不是誰(shuí)都能做的。
別人沒(méi)到，她要先到。別人走了，她要收拾，往往是最后一個(gè)離開(kāi)。
戲裝破了，縫縫補(bǔ)補(bǔ)繼續(xù)穿。有一次，一件紅蟒破得沒(méi)法穿了，不會(huì)針線活的朱德華決心把它補(bǔ)好。她先把紅蟒上金線繡的龍鳳圖案小心地剪下來(lái)，再找來(lái)相同的衣料把破處補(bǔ)好，最后一針一針把圖案縫回原處，居然看不出是修補(bǔ)過(guò)的。
這件紅蟒又穿了好些年，現(xiàn)在是青州京劇博物館的一件展品，成了“文物”。
晚年光榮入黨
干到80歲離崗
年齡到了，但領(lǐng)導(dǎo)不讓她退休，說(shuō)劇團(tuán)離不開(kāi)她。她每天騎著自行車上班，路過(guò)北大橋，上坡時(shí)她想：“什么時(shí)候我騎不上去了，就不干了。”
69歲，退而未休的她光榮入黨。在領(lǐng)導(dǎo)的一再挽留下，朱德華一直干到80歲才歇下。劇團(tuán)為她舉行了歡送宴會(huì)，簡(jiǎn)樸、熱烈、隆重、喜慶，依依不舍。
以這樣的年齡離開(kāi)工作崗位，在青州，在更大的范圍內(nèi)，絕難找第二例。
現(xiàn)在朱德華已90多歲了，尚能自理。她獨(dú)自生活，每天推著娃娃車上街買菜、打奶，回到住處做飯，看電視，搞衛(wèi)生。思維清晰，談吐自如，過(guò)去的事，她記得一清二楚。用她自己的話說(shuō)：“吃喝拉撒都準(zhǔn)時(shí)，三高四矮都沒(méi)有。”對(duì)于今天的生活，她很知足。
責(zé)任編輯：邢敏
