演出中的崔興來(右一)
崔興來得眾名家指教，成為青州市京劇團京胡的大拿。劇團這些年演出的傳統(tǒng)戲，所有的曲譜唱詞都是由他一筆一筆整理出來的。他退而不休，直到現(xiàn)在，有些大戲還請他來坐鎮(zhèn)。
京胡學(xué)問大 名角離不開好琴師
京胡是京劇的靈魂。崔興來多年的從藝經(jīng)歷讓他對京胡產(chǎn)生深刻的認(rèn)識：京劇離不開京胡。京劇名家離不開好琴師。譚鑫培少不了梅雨田，梅蘭芳少不了徐蘭沅、王少卿，馬連良少不了李慕良，楊寶森少不了楊寶忠，張君秋少不了何順信，裘盛戎少不了汪本真。
京胡是弦樂中最為短小的樂器。越是看似簡單的樂器，越難掌握。他越拉越感覺奧妙無窮。京胡雖然只有兩根弦，卻音色剛勁嘹亮，能奏出悠揚動聽的旋律。
具體到京劇伴奏，學(xué)問就更大了，各種唱腔的板式不同、各個行當(dāng)與流派的演唱特點不同，琴師不僅要熟記各種唱腔曲譜，還要知道一出戲何處有唱、如何唱，各個行當(dāng)、流派的唱腔都得會拉，還要與武場的鼓師密切配合，滴水不漏。
求大腕指導(dǎo) 學(xué)傳統(tǒng)戲下苦工背戲譜
在青州市藝術(shù)劇院京劇團，琴師崔興來的京胡地位無可撼動。
1969年他參軍時18歲，正讀高中，是八中（陽河）文藝宣傳隊的骨干，拉京胡。那年，他應(yīng)征入伍，成為特種兵，來到北京衛(wèi)戍區(qū)司令部招待所。
時間長了，戰(zhàn)友們都知道他愛好京劇，有京胡特長，于是經(jīng)戰(zhàn)友介紹，由大連京劇團琴師董從杰牽線，業(yè)余時間，崔興來得以師從裘盛戎的琴師汪本真、張君秋的琴師何順信。之后，革命現(xiàn)代京劇樣板戲《海港》劇組琴師馬錦良也對崔興來進(jìn)行過指導(dǎo)。工作之余，他抓住點滴時間，按老師的要求反復(fù)練習(xí)，常常忘了饑渴，忘了時間。
從藝之路并非一帆風(fēng)順。復(fù)員后，崔興來成為無線電元件廠一名農(nóng)民制合同工，每月30元工資，拿出15元交給生產(chǎn)隊買工分。但他樂觀向上，心底的京劇夢從未破滅，也沒荒廢京胡功夫。
他印象最深的是由現(xiàn)代戲改拉傳統(tǒng)戲。他學(xué)的是現(xiàn)代戲，拉傳統(tǒng)戲要從頭學(xué)起，背戲，背譜，上下班的路上，他一邊騎自行車，一邊嘟嘟囔囔地背。那時沒有劇本、沒有曲譜，唯一的辦法就是聽著錄音記，一遍一遍核對、整理。劇團這些年演出的傳統(tǒng)戲，所有的曲譜唱詞都是由他一筆一筆整理出來的。二十多年，幾十出大戲，是多大的一個工程，得花多少心血，只有崔興來自己知道。
益都縣京劇團恢復(fù)后，向社會招考各種專業(yè)人才，崔興來以優(yōu)異的表現(xiàn)考入。
兢兢業(yè)業(yè)高風(fēng)亮節(jié) 退休返聘坐鎮(zhèn)大戲
上世紀(jì)八九十年代，京劇團條件差，演出環(huán)境十分艱苦。下鄉(xiāng)演出，要自己背著鋪蓋徒步而行，公社派輛拖拉機來接已是最大的便利。山道崎嶇，拖拉機顛簸，寒風(fēng)刺骨，大雪飄飄，到了村里，睡馬號宿敞棚是尋常事，哪里有床有褥子？能找些麥穰鋪在身子下就不錯了。
最多的時候，崔興來一天拉三場。
從進(jìn)入京劇團，到退休，崔興來一干就是25年。其間他當(dāng)過8年副團長，2年正團長。當(dāng)副團長，他盡心盡力輔佐團長。當(dāng)團長，他聽從藝術(shù)劇院領(lǐng)導(dǎo)的安排，落實指示不走樣。他兢兢業(yè)業(yè)，竭盡全力，顧全大局，能上能下，高風(fēng)亮節(jié)。
退休后他被返聘，又為京劇團拉了五六年京胡。直到現(xiàn)在，有些大戲還請他來坐鎮(zhèn)。
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